{"id":3773,"date":"2024-10-08T16:01:28","date_gmt":"2024-10-08T16:01:28","guid":{"rendered":"https:\/\/pinacotecabrera.org\/?post_type=materiali-utile&p=3773"},"modified":"2024-11-24T15:09:10","modified_gmt":"2024-11-24T15:09:10","slug":"leonardo-fashion-stylist-alla-corte-del-moro","status":"publish","type":"materiali-utile","link":"https:\/\/pinacotecabrera.org\/en\/educazione\/materiali-utili\/leonardo-fashion-stylist-alla-corte-del-moro\/","title":{"rendered":"Leonardo\u00a0fashion stylist alla corte del Moro"},"content":{"rendered":"\n
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\n Da fare a casa – Giovani e adulti<\/span>\n

Leonardo\u00a0fashion stylist alla corte del Moro<\/h1>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n\n\n
\"Dettaglio<\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Forse non tutti sanno che la corte milanese era una capitale della moda, del lusso e dell\u2019arte. Il duca Ludovico il Moro aveva chiamato infatti presso di s\u00e9 l\u2019architetto e pittore Donato Bramante e soprattutto Leonardo da Vinci che di fatto cambi\u00f2 per sempre il corso della pittura milanese, influenzando sia allievi diretti che seguaci grazie alla sua pittura sperimentale.<\/h4>\n\n\n\n

Ma alla corte del Moro Leonardo era anche regista di feste celebri come quella del Paradiso del 1491 e addirittura fashion stylist, <\/em>avendo curato e progettato nei dettagli il costume da torneo del conte Galeazzo Sanseverino.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Dama
Dama con l\u2019ermellino<\/em>, Leonardo da Vinci, 1488-1490 (Museo Nazionale di Cracovia, Cracovia)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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A dettar legge in fatto di moda a Milano \u00e8 per\u00f2 la duchessa Beatrice d\u2019Este. Celebre \u00e8 del resto la sua passione in questo campo: nel solo 1491 si fa confezionare 83 abiti, sotto le sue direttive, in un ideale gara tra regine del gusto, oggi diremmo modaiole o ancor meglio influencers<\/em>, tra lei e la sorella, quella Isabella d\u2019Este, duchessa di Mantova, che non a caso ospiter\u00e0 anche lei Leonardo. A loro due si devono non per nulla l\u2019invenzione di acconciature e di tante altre innovazioni della moda dell\u2019ultimo Quattrocento.
Si narra addirittura che Beatrice sopport\u00f2 la presenza di Cecilia Gallerani, l\u2019amante ufficiale del marito Ludovico finch\u00e8 il duca non ebbe la sventatezza di regalare due abiti identici a lei e alla moglie. La celebre dama ritratta da Leonardo con l\u2019ermellino fu di conseguenza prontamente cacciata dalla corte sforzesca.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Pala
Madonna in trono con il Bambino, Dottori della Chiesa e la famiglia di Ludovico il Moro (\u201cPala Sforzesca\u201d)<\/em>, Maestro della Pala Sforzesca, 1494 \u2013 1495 (Pinacoteca di Brera, Milano)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Pala Sforzesca<\/h3>\n\n\n\n

Lo sfarzo e l\u2019eleganza della corte di Ludovico Sforza detto il Moro sono manifeste nella cosiddetta Pala sforzesca<\/em>, conservata nella Pinacoteca di Brera. Proveniente dalla chiesa milanese di Sant\u2019Ambrogio ad Nemus la pala, dipinta circa nel 1494, schiera i quattro dottori della Chiesa: Sant\u2019Agostino, San Gerolamo, San Gregorio e infine Sant\u2019Ambrogio, patrono della citt\u00e0 di Milano, nell\u2019atto di presentare il duca, gi\u00e0 reggente per il nipote Gian Galeazzo ma di fatto con pieni poteri, Ludovico il Moro e sua moglie Beatrice d\u2019Este alla Vergine con in braccio il Bambino benedicente. Insieme ai due duchi e inginocchiati con loro sono presentati i figli della coppia, Ercole Massimiliano, il maggiore, e Francesco II Sforza, ancora in fasce.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Studio
Studio per la Madonna del gatto (recto), Leonardo da Vinci, 1478-1481 (British Museum, Londra)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Al fascino leonardesco, che permea di s\u00e9 tutta Milano, non sfugg\u00ec nemmeno l\u2019anonimo maestro che dipinse questa tavola: soprattutto la figura della Vergine, realizzata con uno sfumato un po\u2019 pesante dal punto di vista chiaroscurale, memore di precedenti esperienze di pittura lombarda (e con il suo bel sorriso, vero e proprio marchio di fabbrica dell\u2019artista toscano, certamente meno enigmatico che nel modello originale) e il vivace Bambino, in una posa che deriva direttamente dal disegno con la Madonna del gatto<\/em> del genio di Vinci.
I Dottori della Chiesa sono realizzati con un vivace chiaroscuro che ne esalta la fisionomia, mentre i duchi e il loro seguito sono raffigurati come devoti inginocchiati di profilo, secondo una concezione arcaica del ritratto che risale alla monetazione romana ma che lo stesso Leonardo aveva scardinato proprio alla corte del Moro con celebri esempi di ritratti caratterizzati dai moti dell\u2019animo. Ci sono per\u00f2 anche influssi di Bramante nella fisionomia dei Dottori e nell\u2019architettura, immersa in un bagno d\u2019oro tipico della tradizione lombarda.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Dettaglio
Dettaglio di Beatrice Sforza nella Madonna in trono con il Bambino, Dottori della Chiesa e la famiglia di Ludovico il Moro (\u201cPala Sforzesca\u201d)<\/em>, Maestro della Pala Sforzesca, 1494 \u2013 1495 (Pinacoteca di Brera, Milano)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Beatrice d’Este<\/h3>\n\n\n\n

Colpisce subito il ricco abbigliamento sfoggiato da Beatrice d\u2019Este: una vera e propria esibizione di sfarzo e potere e influenzata dalla vistosa moda straniera, specie spagnola.
Beatrice porta i capelli lisci con una scriminatura<\/strong> (riga) nel mezzo a dividerli in due bande laterali che coprono le orecchie, secondo una moda tipica delle lussuose corti padane negli anni a cavallo tra XV e XVI secolo quando Ferrara, Mantova e appunto Milano raggiungono il loro massimo splendore, incarnato al meglio dalla duchessa nella Pala sforzesca <\/em>con un vivace tocco decorativo in pi\u00f9. Sulla fronte troviamo la lenza<\/strong> o ferroni\u00e8re<\/em><\/strong>, in genere di seta, dal soprannome dell\u2019amante del re di Francia Francesco I, che si diceva essere figlia di un mercante di ferrami, in passato riconosciuta nel ritratto di dama del Louvre di Leonardo soprannominato perci\u00f2 La belle ferroni\u00e8re<\/em>.
Attualmente l\u2019effigiata \u00e8 variamente identificata in Lucrezia Crivelli, una delle favorite di Ludovico il Moro, nella stessa Beatrice o ancora in Isabella d\u2019Aragona, ma una cosa \u00e8 certa: la dama \u00e8 milanese e a rivelarcelo \u00e8 proprio la moda esibita da capigliatura e abito.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"La
La Fornarina<\/em>, Raffaello Sanzio, 1520 circa (Palazzo Barberini, Roma)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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La nuca \u00e8 ornata da una cuffietta con perle, molto amata da Beatrice, ulteriormente impreziosita da un gioiello da testa, un fermaglio con un grosso rubino e uno zaffiro montati entrambi su oro e attorniati da tre grosse perle. Simili gioielli sono tipici del Rinascimento: li troviamo ad esempio nella celeberrima Fornarina<\/em> di Raffaello. La caratteristica che colpisce subito a un primo sguardo \u00e8 la lunga treccia della duchessa. Si tratta della treccia, decorata con un nastro bianco, che deriva dalla moda spagnola: Beatrice la portava fin da bambina alla corte napoletana del nonno Ferrante d\u2019Aragona in cui era cresciuta.<\/p>\n\n\n\n

Qui alla corte di Milano l\u2019elaborata capigliatura prende il nome dialettale di coazzone<\/strong> e viene addirittura attribuita alla Vergine orante<\/em> del 1479, attribuita Pietro Antonio Solari, scultura oggi collocata non a caso nella preziosa Cappella Ducale del Castello Sforzesco, splendida roccaforte ma anche corte sfarzosa del Moro e della sua consorte.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Dettaglio,\u00a0Vergine
Dettaglio, Vergine Orante, Pietro Antonio Solari, 1479 (Castello Sforzesco, Milano)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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L\u2019abito indossato da Beatrice d\u2019Este \u00e8 una camora<\/strong> sontuosa, indossata senza sopravveste n\u00e9 mantellina, che esibisce la sua struttura costruita sul modello formato dal busto rigido che cinge la vita cui \u00e8 cucita la gonna ampia e prolungata da un breve strascico gi\u00e0 sostenuta, come denuncia la linea allargata, dalla cosiddetta faldia<\/strong> interna. Si tratta di una sottogonna eseguita con materiale rigido, tessuto con crini, su cui venivano cuciti, a varie distanze, dei cerchi di vimini o di bambagia. Entrambe le caratteristiche della veste, busto e faldia, provengono dalla moda spagnola.<\/p>\n\n\n\n

La scollatura della camora, di forma quadrangolare e non troppo profonda \u00e8 ampiamente affermata in area padana, toscana e nelle signorie di Rimini e Bologna. La sua diffusione \u00e8 testimoniata dai ritratti dell\u2019epoca, anche se gli esempi pi\u00f9 noti sono ovviamente dipinti da Leonardo proprio nell\u2019entourage del Moro.
La scollatura di Beatrice \u00e8 appena velata da una trasparente gorgiera<\/strong>, profilata da un nastro al quale sono applicati gruppi di perle a tre a tre, come la lunga collana intervallata di elementi in nero. Le gorgiere servivano a ravvivare la scollatura o a limitarla: in genere di velo, esse potevano essere di vari colori.<\/p>\n\n\n\n

Le maniche lunghe e strette, legate alla spalla, spesso erano eseguite con tessuti diversi dall\u2019abito, di frequente anche pi\u00f9 preziosi. Esse potevano comunque essere cambiate essendo staccate dall\u2019abito e abbinate a piacere. Qui la duchessa stranamente indossa le maniche dalla stessa stoffa e fantasia della veste: una ricca listatura verticale con inserti di velluto di tessuti diversi, bruni, azzurri e di preziosissimo filato dorato: in esso la lamella metallica \u00e8 avvolta a spirale attorno a un supporto, la cosiddetta anima, in filo di seta, lino o cotone. La scelta inusuale sottolinea proprio la fantasia dell\u2019abito, a inserti verticali, la preferita di Beatrice dopo la nascita del primogenito Ercole Massimiliano nel 1493 per slanciare la figura appesantita dalla gravidanza. E chiss\u00e0 che la vera \u201cstilista\u201d ante litteram <\/em>di tale sfarzoso vestito non sia proprio la duchessa in persona, definita dai contemporanei non a caso \u201cnovarum vestium inventrix\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"La
La pianella di Beatrice D\u2019Este, moglie del duca Ludovico Maria Sforza (Museo Internazionale della Calzatura Pietro Bertolini, Vigevano)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Monumento
Monumento funebre di Ludovico il Moro e Beatrice d\u2019Este, Solari Cristoforo detto il Gobbo, 1497 \u2013 1499 (Certosa di Pavia)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le finestrelle<\/strong>, i tagli nelle maniche lungo il braccio e lungo la linea del gomito facilitano i movimenti in una data in cui la tecnica sartoriale non aveva ancora risolto il problema delle maniche che erano staccate dall\u2019abito (da qui il famoso proverbio: \u201c\u00e8 un altro paio di maniche\u201d). Attraverso le aperture notiamo lo spumeggiante effetto dei bianchi lini della camicia sottostante, status symbol ed emblema di ricchezza, oltre che indumento intimo a tutti gli effetti.<\/p>\n\n\n\n

Ma ci\u00f2 che stupisce di pi\u00f9 sono gli estrosi e decorativi nastri rosati annodati a fiocchetto oppure lasciati liberi di ondeggiare al vento, usati come allacciatura alla spalla o, lungo il braccio, alle finestrelle, secondo un gusto tutto milanese di cui qui, e ancora una volta forse non a caso, Beatrice d\u2019Este ci fornisce il primo esempio che molte dame seguiranno.<\/p>\n\n\n\n

E le scarpe? L\u2019abito \u00e8 lungo fino a terra e con lieve strascico, quindi nella Pala sforzesca<\/em> non si vedono, ma potrebbero essere simili alle pianelle<\/strong> di stoffa con zeppa, una sorta di antenate delle espadrillas<\/em> moderne, conservate al Museo della calzatura di Vigevano, classificate infatti come di Beatrice d\u2019Este.<\/p>\n\n\n\n

Queste calzature sono simili a quelle indossate dalla duchessa nel suo monumento funebre dello scultore Cristoforo Solari che la ritrae giacente accanto al Moro, suo sposo, oggi alla Certosa di Pavia. In origine la scultura era stata destinata dal duca a mausoleo in Santa Maria delle Grazie a Milano, capolavoro architettonico rinascimentale di Donato Bramante che conserva nel refettorio il Cenacolo<\/em> di Leonardo da Vinci. Il mecenate di tutto il complesso era il Moro: sotto il suo ducato Milano abbandona i bagliori dorati del tardogotico per entrare in quella Maniera moderna celebrata da Vasari citando proprio Leonardo per primo nelle sue Vite<\/em> degli artisti. La capitale del ducato \u00e8 dunque all\u2019avanguardia in campo artistico (e della moda).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ludovico il Moro<\/h3>\n\n\n\n

Ludovico il Moro \u00e8 sempre molto attento all\u2019incidenza politica degli elementi di moda che concorrono all\u2019elaborazione dell\u2019immagine ufficiale, specie qui nella Pala sforzesca<\/em>, destinata a celebrare quel diploma di investitura imperiale, arrivato finalmente nel 1494, che ne riconosceva il potere ducale su Milano, esercitato ufficiosamente ormai da anni. Il \u201cduchino\u201d, nipote del Moro, era ormai uscito di scena poich\u00e9 era morto l\u2019anno prima. Nella tavola braidense, il duca di Milano sceglie di farsi ritrarre con un robone azzurro, dal colletto a cinturino e dalle maniche lunghissime e larghissime al polso, foderato in rosso, indossato sopra le attillate calzebrache.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Dettaglio
Dettaglio di Ludovico il Moro nella Madonna in trono con il Bambino, Dottori della Chiesa e la famiglia di Ludovico il Moro (\u201cPala Sforzesca\u201d)<\/em>, Maestro della Pala Sforzesca, 1494 \u2013 1495 (Pinacoteca di Brera, Milano)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Oggi a San Pietroburgo, al Museo dell\u2019Hermitage, \u00e8 ancora conservato un frammento di tessuto di origine sforzesca, molto simile a quello della veste del Moro: si tratta di un preziosissimo damasco alessandrino<\/strong>. E forse proprio di damasco alessandrino \u00e8 la veste di Ludovico o magari di quel \u201cturchino\u201d che tanto spesso ricorre nella descrizione delle vesti e degli apparati della corte milanese nei primi anni novanta, gli stessi anni animati dalla presenza di Beatrice d\u2019Este, sempre impegnata a festeggiare matrimoni, nascite, giostre, ospiti, attorniata dai suoi nobili cortigiani ma anche da artisti, letterati, poeti e musici.<\/p>\n\n\n\n

Il magnifico guardaroba del Moro ha la caratteristica di essere contraddistinto da una vasta fantasia decorativa di imprese: disegni e motti di famiglia che servono a comunicare il proprio potere e la propria continuit\u00e0 dinastica, ribadendone la legittimit\u00e0 di governo. Le imprese variano da quelle gi\u00e0 assunte dai primi duchi di Milano alle molte di sua invenzione: con esse Ludovico fa tessere i suoi abiti, per mezzo di ricami e pietre preziose. E infatti il robone azzurro del nostro quadro reca la fantasia ripetuta di un semprevivo, soggetto a numerose varianti quali porri, carciofi o ancora palmette e ispirato al sempervivum tectorum<\/em>, una pianta perenne che cresce in luoghi aridi e impervi. Si tratta di un\u2019impresa di famiglia che, corredata dal motto \u201cMIT ZEIT\u201d (\u201ccon il tempo\u201d), risale al capostipite della dinastia, il condottiero Francesco Sforza, padre di Ludovico il Moro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ercole Massimiliano<\/h3>\n\n\n\n

Ma l\u2019abito maschile pi\u00f9 nuovo, pi\u00f9 alla moda, \u00e8 il saio<\/strong>, o saione<\/strong>, indossato dal primogenito Ercole Massimiliano: uno dei primissimi esemplari, destinato in seguito a diffondersi dal primo Cinquecento. Esso si contraddistingue per le larghe liste di diverso colore, in filato d\u2019oro e velluto, richiamando in maniera vistosa quello della madre, la duchessa Beatrice d\u2019Este, forse un tipo di decorazione di origine spagnola.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Dettaglio
Dettaglio di Ercole Massimiliano nella Madonna in trono con il Bambino, Dottori della Chiesa e la famiglia di Ludovico il Moro (\u201cPala Sforzesca\u201d)<\/em>, Maestro della Pala Sforzesca, 1494 \u2013 1495 (Pinacoteca di Brera, Milano<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Il duca Ludovico il Moro ha anche un simbolo prediletto e personalissimo di cui pu\u00f2 fregiarsi solo lui: le more. Non si tratta di una vera e propria impresa, ma di una sorta di gioco di parole tra la parola murun<\/em>, ovvero morone, in dialetto lombardo gelso, e Moro. Questo soprannome fu forse attribuito fin da piccolo a Ludovico a causa della sua carnagione scura ma il duca lo adotter\u00e0 ben volentieri per enfatizzare l\u2019importanza del suo ruolo nell\u2019intensificazione della coltura del gelso, fonte primaria del successo dell\u2019industria serica del ducato ambrosiano. Ma anche a significare in maniera emblematica che la pianta che fiorisce per ultima d\u00e0 il frutto per prima: cos\u00ec Milano, ultima arrivata sulla scena serica, in pochi decenni era riuscita a primeggiare.<\/p>\n\n\n\n

En passant<\/em>, per concludere, il coazzone \u00e8 stato recentemente rivisitato dalla hairstylist<\/em> Justine Marjan. La top model Ashley Graham infatti, sul red carpet<\/em> del Met Gala 2019, indossava una lunga coda iper-accessoriata.
Beatrice docet<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"La
La top model Ashley Graham al Met Gala 2019, con una lunga coda iper-accessoriata della hairstylist<\/em> Justine Marjan<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Servizi Educativi Interni<\/h4>\n\n\n\n

Responsabile
<\/strong>Sofia Incarbone
sofia.incarbone@cultura.gov.it<\/p>\n\n\n\n

Per maggiori informazioni sui contenuti della visita contattare i Servizi Educativi della Pinacoteca all\u2019indirizzo
<\/strong>educazione@pinacotecabrera.org<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Grande Brera<\/h4>\n\n\n\n

Scarica la app ufficiale
<\/strong>Le innovative audioguide sono disponibili attraverso la app ufficiale della Pinacoteca di Brera che pu\u00f2 essere scaricata sui propri telefoni o tablet.<\/p>\n\n\n\n

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Un approfondimento che partendo dalla Pala Sforzesca racconta l\u2019attenzione che Milano ha per la moda e l\u2019arte fin dai tempi di Leonardo.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":3302,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"materiali-tax":[906,905],"class_list":["post-3773","materiali-utile","type-materiali-utile","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","materiali-tax-da-fare-a-casa","materiali-tax-accessibile-a-giovani-e-adulti"],"acf":[],"yoast_head":"\nLeonardo\u00a0fashion stylist alla corte del Moro | Pinacoteca di Brera<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/pinacotecabrera.org\/educazione\/materiali-utili\/leonardo-fashion-stylist-alla-corte-del-moro\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Leonardo\u00a0fashion stylist 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